如水如歌的时光

冷冰川

李安源文艺。李安源很文艺；他的文字、绘画和他本人很像，都有一种沉思构成的原生单元和即兴诗。他真切地随着心与直觉，用上自己最好的习性最美妙的情感；我理解这种思想、美学的“唯心”，和它快活自由又寂寂的毒药。在我看来这很重要，因为其他的一切都不重要。（事实也是，艺术的种种斑驳表象，包括时空，甚至包括作者自己，不过是种种“心”的未注明姓名的自传。人确实是用一种生灵来衡量另一种生灵，尤其创作，就是把一个个生动幻想的生灵铭刻在脑际。就像一种告别。）

我看安源的绘画，随着他的快感、手感，寻着他不断的好奇心——我暗自还希望寻着他画面的（故意）脏色、迟缓和笨拙；因为这些有意所为的杜撰很难，很难。我的好奇还寻着他画面为数不多的无用、无理、无常的自由涂绘上，他像是把握了此刻彼时性灵真实生动的样子。可就是这为数不多的粗犷“灵写”为画面贡献了气质的热忱，和花草般鲜新的自然语气。没法说的，创作里都是不正常的东西在表白，都是平淡无奇的内容直接照亮肉身。我喜欢这种身心进入的创作，也只有身心脱序的部分才能进入创作（我负责收获“低垂的果实”）。———人把骨头和剌偷偷的带进来，穿越种种混乱抵进平静和诗意。

安源的灵感像似来自回忆，来自传统的写心写意。尽管只是浓浓淡淡的几笔，也绘出了如水如歌的时光、自然和种种无用的怀念。我仿佛见着他练习母语般的无我状态，见着他反复投身经验自塑、重塑等等自我发明。如果人心、自然确实有意义，这意义肯定不是沉思性的。艺术的意义与其说是一个命题，不如说是一种创生实践。它不是深奥的真理，而是某种活生生的形式，它本身只能在活色生鲜中真正为人所知。我认识的安源没有作派，没有一本正经的“解决问题”的自大和假定，似乎艺术的现态需要突破。事实上，手作艺术领域既没有问题，也没有解决方法。（我们艺术确有不少难点，但难点会被千万不同的艺术家以不同的方式克服。）在我看来，创作人能够自行把握的世界，才算真实的世界；能够自由的胡思乱想，才有创新。我不知道他是否获得了这样的快乐，但是他肯定已隐约见到，已经写到了不脱离性情自然秩序的朴质抒情诗。

对自然对美抱有不断的兴趣，这是心地纯良的标志，是责任。人始终不背叛这样的良心质地，最终是可以笑着。

水仙  油彩卡纸  30×40cm

花卉  油彩卡纸  30×40cm

水仙  油彩卡纸  30×40cm

花卉  油彩卡纸  30×40cm

缘于模仿，终于理想

对话李安源

Q：你的近作，为什么选择瓶花作为创作题材？以后还有其他题材吗？

李安源：在2016年夏天之前，我有近二十年不画画了。手生，就拿瓶花来练练手吧！其实这两年也画了一些风景、肖像之类，只是并不理想。我习惯于专注于一件一件事去完成，后面的几年，我会集中精力画些肖像画。

Q：在创作时是怎样一种状态？

李安源：很安静，很投入，不喜欢有人在侧。

Q：你是油画专业出身，为什么如此钟情于写意用笔？

李安源：用笔与专业出身无关，西人也钟爱写意用笔。用笔的写意只是一种平常的技法，意境营运才是根本。真正的写意是“观万物生意”，与技法无关。

Q：你如何理解文人画？

李安源：文人画是文人所画，也是为文人而画，作者与受众都是文人。就像书法有别于一切其他文字书写，文人画也有别于一切其他绘画形式，是文学、书法与绘画的综合体，是画外画。

Q：你如何看待文人趣味与民间趣味？

李安源：只要趣味在，就好。趣味的吸纳，因人而异。这两种趣味，在齐白石身上是兼具的，在黄宾虹身上，只有前者，在林风眠身上，只有后者。

Q：你做过很多跨界的事情，并且都颇有建树，动力为何？

李安源：如果我去做化学实验，那才叫跨界。画家写文章，理论家画画，这都不能叫跨界，现在的学科过于细化与标签化，很不好。对文物的收藏与研究，其实就是艺术史研究，如果艺术史学者不能鉴定古物，那真是灾难。

Q：学术研究的理性与艺术创作的感性会存在冲突吗？

李安源：学术研究与艺术创作，都不能离开理性与感性，如果有冲突，那也是我们禀赋不够。

Q：你如何看待孩子的稚拙与大师的稚拙？

李安源：前者是天籁稚拙，后者是回归稚拙，我都喜欢。

Q：你的画很容易将人引入一个无他的理想之境，你如何看待理想主义？

李安源：艺术缘于模仿而终于理想。

开幕时间

2018年4月13日 15:00

展览时间

2018年4月13日——5月15日

展览地点

南京艺术学院人文学院一楼展厅

主办

南京艺术学院

承办

南京艺术学院人文学院/聚贤堂/江苏美基文化发展有限公司/艺事荟

画家简介

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李安源

1972年6月生，安徽庐江人，艺术史博士，现为南京艺术学院人文学院副院长，中国美术家协会会员，国务院学位委员会美术学学科评议组秘书。 代表著作有巜刘海粟与蔡元培》、巜王鉴〈梦境图〉研究》等。先后主持教育部人文社会科学一般项目巜中国古代画家的自画像》、国家社科基金艺术学重点项目巜民国时装人物瓷绘研究》。